2024

SEULES LES TRACES FONT RÊVER

Un poète doit laisser des traces de son passage, non des preuves.
Seules les traces font rêver.

René Char

L’exposition s’annonce par des signes avant-coureurs, non des affirmations mais des interrogations, non des propositions à la disponibilité assagie mais des invitations irrégulières, oscillantes, encore trempées d’incertitudes et de fragilités.

L’exposition s’avance, s’arrête, puis se reprend. Elle ne cherche pas à dissimuler les imperfections de son sillon, les difficultés de son processus d’émergence et en accepte les répercussions comme une source en constante mutation.

L’exposition ne cède pas à la tentation du raccourci et de l’entregent. Elle prend le risque de l’élémentaire, de la rugosité, de l’indétermination et de l’effacement, pratique le jeu des forces contraires avec la générosité de l’insistance.

L’exposition s’éloigne de toute actualité, de toute direction désignée. Elle va, aussi loin que possible, s’exercer dans tous les sens, englober toutes les oppositions. Elle décide de choisir une certaine retenue et donc de ne pas peser, de ne pas amplifier.

L’exposition convie à une déambulation sinueuse et énergétique, change au fur et à mesure du mouvement car elle ne saurait se contenter d’un regard passif, statique. Elle affronte la lumière et l’obscurité, le déséquilibre et la chute, un temps dangereux, suspendu et éphémère, mais nécessaire à la construction d’un équilibre.

L’exposition prête une vive attention à de simples gestes, de petites choses, des inscriptions fugitives, des comptines susurrées, des restes d’un passage et des entrées en résonance. Elle se donne à lire et à voir comme un poème déplié par Benoît Barsacq, Carlos Filipe Cavaleiro, Mona Convert, Coline Couloume, Morgane Galichet, Pablo Gosselin, Balthazar Convert et Tao Rousseau.

Didier Arnaudet